香港刺繡師Veg｜專訪一針一線的心流時光

Veg 想追求自己理想生活而裸辭做刺繡的90後女生—由全職影片製作行業到刺繡自由工作者。

藝術家專訪

日山藝文室編輯 - Queen尼尼

7/2/2026

香港刺繡師Veg | 專訪 | 一針一線的心流時光

Veg @wildvegflower

想追求自己理想生活而裸辭做刺繡的90後女生—由全職影片製作行業到刺繡自由工作者。

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Q1. 作為一名全自學的刺繡師，當初你是接觸了怎樣的刺繡作品，從而萌生了鑽研這項藝術、繼而全職創作的念頭？

“當初因為上班無聊偶爾在網上接觸到一些刺繡影片，想著要打發時間找些東西學習，那時候有兩個感興趣的內容，一個是3D程式blender, 另一個是刺繡。在接觸兩者後，最終選擇了刺繡。

為什麼呢？因為覺得自己在刺繡時更有一種「停不下來」的感覺，而且在過程中得到了前所未有的平靜和成功感。

對於之前工作的未來規劃很疑惑，覺得自己不屬於那個世界，於是憑着一些衝動和自信，便決定辭職做刺繡。”

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Q2. 你曾提到初學者有時執著於每一種針法的用法，但你認為最重要的是學會觀察和訓練對顏色的觸覺。在刺繡這個高度細膩的媒介中，你是如何培養自己對色彩的敏銳度及對畫面的觀察力？

“我是一個高敏觀察者，其中一個例子是我總是能看見別人沒有留意到的曱甴，亦很喜歡把日常生活中的美拍下來。某程度上，我覺得這種觸覺是天生的，我在文字和言語表達上很弱，但在觀察上很強。

在技術上來說，刺繡是用一條又一條很幼的線去繡成畫面，每一條線擺放的位置和顏色變化都能影響最終的整體效果。如果能夠擺脫傳統刺繡對於針法整齊的觀念，創作出來的最終成品會產生很大的變化。每種風格都值得尊重，當然傳統刺繡也是很厲害的，只是要做很規律很平整的刺繡是我的弱點。”

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Q3. 你的品牌宗旨是「Take it slow」與「Healing hearts」，而刺繡正正是一門極致體現「慢工出細貨」的工藝。你認為這種因為「慢」而產生的高度專注力，便是刺繡給予人療癒感覺的核心所在嗎？

“也不完全是的。刺繡的慢是必要的，就像你跑步一樣，你雙腿擺動再快也沒有辦法比汽車快。

如果說刺繡讓人療癒的核心，我想可能是那種慢慢填滿一幅圖畫的期待與成功感，在你專注刺繡數天後，那種「嘩！我終於完成喇！」的快樂。

此外，在刺繡的過程中，當你進入心流的時候，你不會記起你最近焦慮誰對你不禮貌、繁瑣的煩心事等，內耗與煩惱在你專注刺繡時會先隱身。”

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Q4. 你往往單憑一張相片就能創作出富有幻想空間的刺繡作品，而當中細緻的質感更是提升整體作品觀賞力的關鍵。在營造這種獨特手感與圖案肌理時，你是如何決定哪裡該留白、哪裡該用厚重的針法去堆疊質感？

“我會觀察該物件的質感，例如純色T恤和麻花針織冷衫的分別，又例如黑長直的頭髮和染了啡色的大波浪捲髮，兩者例子中的前者都是一整片差不多顏色而平滑的物件，而後者就是比較凌亂、較多曲線且顏色深淺有變化的物件，這個時候後者便需要用特別的針法做出那種質感。”

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Q5. 從你過去的繪畫創作到現在的 WildVegFlower 刺繡作品，都會經常出現「花」和「眼睛」的元素，為甚麼會對這兩種意象情有獨鍾？

“花是一種顏色多樣、鮮艷又美麗的東西，而眼睛則給人一種神聖和怪異的感覺。我身上的紋身也有這兩種元素，而且都是偏向我很喜歡的印度以及東南亞風格的花紋。”

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Q6. 從植物的自然線條，到建築物規整的垂直結構，刺繡的挑戰無處不在。創作時，你認為在工藝技術上最難突破的難關是甚麼？你當初是用甚麼方法或心態去克服困難？

“要在一幅刺繡上，做人像五官對我來說一直是一個巨大的困難。我喜歡參照有背景、風景和物件的照片做刺繡，如果該圖片很大範圍都是人臉，難度就會較高。因此，在我的作品中，人像都不會有眼口鼻，一來是佔比太細的人物不可能做出細緻的五官；如果是人臉佔比較大的照片，我會觀察他的輪廓和陰影位置，務求用不同深淺的膚色繡線，把那個人的神態做到極致。

有時候，儘管原本那幅照片有足夠空間讓我繡出眼口鼻，但我仍不會在真人照片的刺繡作品上這樣做。因為要繡得像那個人本身已經很困難，而亞洲人的五官更是難上加難——亞洲人通常偏向淡顏，如果用稍微粗一點的線，繡出來就會變成濃顏，看起來像外國人一樣。所以我只會在畫像或卡通照片上刺繡五官。我也不想在一幅寫實風格的刺繡上，加入那種卡通化的五官，這樣跟整幅作品的風格會不太協調。”

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香港刺繡師介紹｜Veg

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